甘孜日報 2022年06月18日
◎申功晶
四歲那年，我收到了人生中第一件生日禮物——全套《西游記》連環(huán)畫，精美的塑料袋，連封面都是彩色的：猴王出世、龍宮借寶……靈山參佛祖，總共36冊，不識字也不打緊，隨著生動逼真的連環(huán)繡像引導，連蒙帶猜一頁頁讀下去，便可以感受朦朧的情節(jié)，那種可意會而不可言傳的奧義讓人心領神會，無師亦自通。
于幼時的我而言，小人書的誘惑遠遠大于糖果、玩具，我喜歡趴在光不溜秋的地板上，把頭埋得深深，如饑似渴地盯著手里的小人書，生怕一眨眼就飛了，不吵不鬧一看就是一整天，父母覺得這樣帶娃真省心，于是，陸陸續(xù)續(xù)給我買了《水滸》、《聊齋》、《楊家將》、《興唐傳》……一冊冊插圖就像一道道順次打開的風景，一套套故事就是一幕幕紛紛揚揚的大戲，有喜劇、悲劇、正劇……譬如，東周列國志、三國演義是長篇恢宏的歷史正劇、波瀾壯闊的戰(zhàn)爭史詩，孔明的鞠躬盡瘁，關公的忠勇可嘉，讀來令人蕩氣回腸；水滸充斥著濃郁的匪氣、俠氣的快意江湖；興唐傳則糅合兩者之大成，既有帝王將相之廟堂高遠，又有草頭英雄之江湖豪氣；《聊齋》讓我初窺了男女之間愛情的深邃華麗；《白蛇傳》勾勒出一幅幅白蛇為許仙宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死的愛情悲歌，令人潸然淚下，肝腸寸斷。
一幅幅繡像，遠山近水層次分明，衣裙勾勒細致入微，寥寥數(shù)筆，不同人物不同形象呼之欲出，書生、將帥、帝王、俠客、美女、神仙、鬼怪……《空城計》里孔明淡定自若、焚香撫琴的形象；《武松打虎》武松左手按住大蟲的頂花皮，起右拳猛砸大蟲門面，中緊張刺激的畫面躍然紙上；三言二拍則一幀一幀細水長流將故事娓娓講完，好似一幅幅微電影；《七俠五義》船上馬下，刀光劍影虎虎生風；最富戲劇性的是《楊家將》的《智審潘仁美》，寇準、八賢王為拿下潘仁美陷害楊家的供詞，在夜間布置陰曹地府氛圍，摧毀潘美的心理防線，唬得大奸臣俯首認罪。
年少時，最愛白皙漂亮的少年英雄，一匹馬、一桿槍，馳騁沙場，縱橫江湖，無拘無束于天地間，何等愜意灑脫，趙子龍單槍匹馬救阿斗，直闖八十萬曹軍如入無人之境；小羅成科場勇奪狀元，睥睨群雄，華麗麗地詮釋了什么叫“有顏有才就任性”；岳云兩柄銀錘獨闖金營，打得金兵鬼哭狼嚎、哭爹叫娘。讀小人書，遍嘗人世間悲歡離合，身浸其中，仿佛也成了故事里的主角，別有一番滋味在心頭，這方寸之間，吟唱出了人世間的真善美；巴掌之地，為幼小的心靈打開了一扇窗戶，知道這個世界上除卻一日三餐，還有一種無形餐飯叫做精神食糧。
小人書看多了，隨手也能涂鴉上幾筆，直到上了大學，接觸過一段時間國畫，突地憶起小人書里的繡像，倒是頗具國畫遺風的。那些看似簡潔流暢的白描線條或凝重、或奔放、或瀟灑、或傳神地勾勒出一個個令人神往的故事，實則每一筆都凝聚了大師的心血和智慧，才將美學發(fā)揮到極致。可惜的是，老宅拆遷，小人書歷經(jīng)顛沛流離，散落得所剩無幾，跨入新世紀，小人書漸漸淡出了人們的視線，默默退出了歷史舞臺。
多年后，我漫步古鎮(zhèn)，看到地攤上擺著幾本小人書，瞬間勾起了兒時回憶，隨意掀翻起來，秦瓊賣馬、羅成叫關、呼延慶打擂……時光似乎在書頁翻飛間回旋、流轉(zhuǎn)，書本雖小，卻支撐著一個不小的世界，它們曾經(jīng)將一個個似懂非懂的孩子引領進入一間間奇妙的殿堂，溫良的趣味和淡淡的色彩，在那孤獨的歲月里，一本本小人書灌溉著無數(shù)70、80后，他們有些成了文學家、有些成了畫家，它引領了一代人走向了文學創(chuàng)作的道路，亦或培養(yǎng)了對繪畫欣賞的趣味，給予的養(yǎng)料是雙份的。那泛黃的書扉頁，發(fā)霉的紙漿味，成了一個時代的絕唱，“少年子弟江湖老”，白馬銀槍的少年將軍依舊青春如昔，縱橫天下無敵手，那些留在記憶里的人，仍是那般活色生香，小時候看羅成，仿佛是鄰家哥哥，現(xiàn)在，依舊是小鮮肉一枚，而看書的人卻從青鬢朱顏到華發(fā)，被時光改變了許多，然書里的人卻仿佛永遠被時光凝固。
常常在想，出生在我們那個時代的人其實頂幸福的，雖然沒有網(wǎng)絡、微信，然有小人書作伴，就有一個個做不完的瑰麗夢，比起現(xiàn)在的低頭族，我們的青蔥年代既綠色環(huán)保又增長知識，小人書，藏著一代人的童年，一個時代的縮影，或許，它才是盡善盡美的國學，源遠流長的文化。
最新消息
