甘孜日?qǐng)?bào) 2022年06月30日
◎思衣谷
我們當(dāng)今的電影、電視劇當(dāng)然成為了家常便飯的一種生活方式品了，而那些出色的影視作品成功的背后是少不了制片人的如蜜蜂一樣默默辛勤勞動(dòng)的付出的。要知道制片人是一部影片的籌建負(fù)責(zé)人，主要是負(fù)責(zé)拉贊助、找投資，任免導(dǎo)演，演員等工作。而現(xiàn)在要說(shuō)的是作為影視作品作品的文化之根戲劇而言，是應(yīng)該不被過(guò)分忽略，我們都得擔(dān)其傳承這個(gè)中國(guó)傳統(tǒng)優(yōu)秀文化，提高我們自己的文化認(rèn)同感，自豪感。
而如影視作品一樣，一部好作品的促成是少不了制片人一樣，一場(chǎng)好的戲劇表演也是少不了一個(gè)優(yōu)秀戲劇制作人的付出的。那么一部好戲劇是怎樣誕生的？什么是戲劇制作人？怎樣開(kāi)拓戲劇市場(chǎng)？對(duì)于這系列的戲劇制作人這個(gè)行業(yè)應(yīng)該注意什么問(wèn)題，最近廣師大推出的新作《一切為戲劇》，就是從一個(gè)央華戲劇制作人的工作方法論去教導(dǎo)電影從業(yè)人員如何當(dāng)好一個(gè)出色的戲劇制作人。讓我們且聽(tīng)聽(tīng)中國(guó)舞臺(tái)領(lǐng)域代表性人物，央華創(chuàng)始人、戲劇制作人的王可然的從業(yè)心聲，要知道他可是從業(yè)十余年來(lái)的富有實(shí)戰(zhàn)型的經(jīng)驗(yàn)之談，這樣豐富的方法論是讓讀者，又其是戲劇從業(yè)者是百利而無(wú)一害的人。
首先，我們知道戲劇有四個(gè)元素，包括了“演員”、“故事（情境）”、“舞臺(tái)（表演場(chǎng)地）”和“觀眾”?！按藭?shū)也是側(cè)重圍繞這些主題展開(kāi)說(shuō)說(shuō)他的經(jīng)驗(yàn)之談的。而作為戲劇行業(yè)的制作人，這種職業(yè)職責(zé)是很重要的，關(guān)乎決定一場(chǎng)戲劇的成功與否，為了確保企劃的每個(gè)元件都能按時(shí)并正確無(wú)誤地組合在一塊兒，做好這個(gè)綜合工作，王可然就在書(shū)中娓娓道來(lái)了戲劇行業(yè)一些后臺(tái)的心聲和經(jīng)驗(yàn)之談。
此書(shū)一共分為重新定義“戲劇制作人” 、戲劇制作人的創(chuàng)作心法、明星：要力量，不要流量、怎樣與導(dǎo)演展開(kāi)協(xié)作？如何帶好一個(gè)戲劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)？怎樣開(kāi)拓戲劇市場(chǎng)？一共六個(gè)方面去講述關(guān)于戲劇制作人的工作方法論。而在作者的自序中，現(xiàn)代為何還需要戲劇，因?yàn)閼騽∈怯耙曃幕阁w，也是讀者的心靈避難所，是溫暖靈魂的產(chǎn)品。而在重新定義“戲劇制作人”部分，就談到了與商業(yè)電影相比，戲劇是小眾的，市場(chǎng)空間小的，自然不會(huì)帶來(lái)暴利，也是對(duì)藝術(shù)的純粹性有更極致的追求。
在第二部分戲劇制作人的創(chuàng)作心法。作者就結(jié)合《陪我看電視》這個(gè)央華重要戲劇作品的創(chuàng)作實(shí)例，去說(shuō)明一種用通俗化擊穿市場(chǎng)的方法心法，這是十分接地氣和親民的方法論。此外也談到《猶太城》那種把情感消費(fèi)變成生產(chǎn)力的明智做法。此外也講到真的重要性，畢竟其是戲劇工作者的行動(dòng)依據(jù)。此外，在創(chuàng)意這一塊，就說(shuō)到了突破行業(yè)規(guī)則的行動(dòng)方式。
我們知道戲劇是由演員扮演角色在舞臺(tái)上當(dāng)眾表演故事的一種綜合藝術(shù)。那么在選角色上是需要如何選擇呢，這在第三部分就有說(shuō)到。如明星：要力量，不要流量小部分，就分別舉例了《如夢(mèng)之夢(mèng)》因?yàn)橛泻?，馬思純的加盟而更為光彩奪目。也舉了《新原野》的王姬，《龐氏騙局》的張亮、《雷雨》系列的劉愷威，《情書(shū)》的周濤都是出色的演員。而其中，作者認(rèn)為其中在《龐氏騙局》的張亮之所以能演好伯爵，作者也分析有三點(diǎn)：第一是迷人的熱點(diǎn)；第二是是張亮的多面性和可能性，第三是癡迷的探討欲塑造欲。這就是從出色演員其出演戲劇的魅力和感染力和傳播力影響力之所在，當(dāng)然就戲劇演員而言，不一定都找明星，如2021年央華版《如夢(mèng)之夢(mèng)》，一個(gè)石皖川就是非常的死你了，去證明：戲劇是一個(gè)大舞臺(tái)，一定不要壟斷演員的進(jìn)場(chǎng)權(quán)，是金子總會(huì)發(fā)光的。之后，對(duì)于演員是那么重要的，那么如何管理好演員的體驗(yàn)?zāi)?？那就是讓演員有安全感，保持同理心等方式去管理好的演員。
之后就會(huì)講到怎樣與導(dǎo)演展開(kāi)協(xié)作？首先當(dāng)然是達(dá)成共識(shí)，形成誠(chéng)信關(guān)系，然后注意如何將丑話說(shuō)到前，形成一種制作人和導(dǎo)演的潛規(guī)則；這里談到了如何給導(dǎo)演提出創(chuàng)作建議。其中就談到了作者王可然寫(xiě)給埃里克的書(shū)信，去完成了一項(xiàng)重要的工作。此外作者也就怎樣避免毀滅性的創(chuàng)作問(wèn)題，提供了話術(shù)和大心理戰(zhàn)，另外作者也經(jīng)過(guò)他的多年的經(jīng)驗(yàn)去教導(dǎo)我們?nèi)绾芜x擇合適的導(dǎo)演，最后與導(dǎo)演相處，該如何幫助導(dǎo)演“照見(jiàn)自己”？此書(shū)就是為你提供了非常之多非常之有效的辦法解決與導(dǎo)演的問(wèn)題。
而關(guān)于如何帶好一個(gè)戲劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)方面，作者也從如何發(fā)掘一個(gè)人的質(zhì)感和潛能，如何培養(yǎng)團(tuán)隊(duì)的戰(zhàn)斗力；怎樣保持創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的穩(wěn)定性這些方面都詳細(xì)說(shuō)來(lái)，而在最后的第六部分怎樣開(kāi)拓戲劇市場(chǎng)，就如何做到對(duì)標(biāo)一流，如文化儀式的戲劇營(yíng)銷的高級(jí)玩法；再如如何打造戲劇的品牌價(jià)值都敘述得非常詳盡，委實(shí)是當(dāng)好戲劇制作人的入行好指南之好書(shū)。
此書(shū)是輔以大量劇照和創(chuàng)排現(xiàn)場(chǎng)的圖片實(shí)錄，此書(shū)是懂業(yè)務(wù)、懂運(yùn)營(yíng)王可然心血之作，不管是從團(tuán)隊(duì)管理、資金運(yùn)營(yíng)、票務(wù)銷售，還是從作品宣傳以及合作關(guān)系的維護(hù)。此書(shū)都是深度地披露工作心法和舞臺(tái)運(yùn)作內(nèi)幕，讓觀看戲劇成為大眾的生活方式。這本書(shū)都是體現(xiàn)了王可然拉動(dòng)了戲劇行業(yè)發(fā)展啟蒙戲劇觀眾，為引導(dǎo)戲劇從業(yè)人員提供了寶貴的工作方法論。是值得好好閱讀和學(xué)習(xí)實(shí)踐的。
觀看戲劇正在成為一種生活方式，而對(duì)戲劇人來(lái)說(shuō)，作品的最后一個(gè)句號(hào)，要畫(huà)在觀眾的掌聲上。
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